#2547 - 4000 znaków... Od rozczarowania Liama Sharpa do narzekań Łukasza Kowalczuka

Liam Sharp pisząc o spadku zainteresowania czytelników - czy też raczej o spadku zamówień ze strony sklepów komiksowych w USA - swoją autorską serii pisze też o czymś więcej. Pisze o sytuacji, w jakiej znajdują się obecnie wielu twórców, którzy próbują robić komiks w głównym nurcie, ale nie z logiem Marvela lub DC, nie z Batmanem czy Avengersami. 

Zastanawiając się nad tym, jak sensownie mogę odnieść się do wypowiedzi Sharpa, w których znajduje dużo racji i rozumiałem jego frustracje, moje myśli dość pokrętną drogą trafiły na polskim rynek komiksowy.

Czy udało mi się zbudować jakąś sensowną analogię? Nie wiem, ale tak właśnie to wszystko mi się w głowie poukładało. Może trafnie, może nie.

#2546 - Co dalej z Dark Horse Comics?

W 1986 roku Mike Richardson w amerykańskim Milwaukie (stan Oregon) założono zostało Dark Horse Comics. Jedno z pierwszych niezależnych wydawnictw komiksowych w USA narodziło się z między innymi z frustracji związanej z tym, jak artyści komiksowi byli traktowani na rynku. Richardson nie tylko płacił twórcom "od strony", ale także dzielił się zyskami ze sprzedaży. Co więcej, scenarzyści i rysownicy wydający swoje komiksu pod szyldem DHC zachowywali pełnię praw do tego, co wymyślili i narysowali. 

Z jednej zatem strony w Dark Horse Comics wychodziły komiksy tytuły, takich twórców jak Frank Miller ("Sin City", "300", "Hard Boiled"), Mike Mignola ("Hellboy" z przyległościami) czy Stan Sakai ("Usagi Yojimbo"), a więc współczesnych klasyków komiksu światowego, a z drugiej strony Richardson publikował mnóstwo serii "na licencji", przede wszystkim "Star Wars", ale też między innymi "Aliens", "Predatora", "Terminatora" czy "Buffy the Vampire Slayer", i także te nasze, "polskie" - "Witchera" i "Cyberpunka 2077". 

A na trzecią nóżkę Dark Horse publikował także komiks azjatycki, bo Richardson był wielkim fanem mangi. Trzeba mu oddać wielkie zasługi, jakie miał w promowaniu japońszczyzny w USA, bo to on sprowadził na amerykańską ziemię za sprawą Dark Horse Manga takie klasyki, jak "Akira", "Ghost in the Shell", "Oh My Goddess!" czy "Kozure Okami".

#2545 - 4000 znaków... O okładce "Batman: H2SH" Joanny Karpowicz i decyzjach Egmontu

Na San Diego Comic Con 2026, w ramach panelu "Jim Lee & Friends" zapowiedziano zbiorcze wydanie "Batman: H2SH". Historia autorstwa Jepha Loeba (scenariusz), Jima Lee (rysunek), Scotta Williamsa (tusz) i Alexa Sinclaira (kolor) jest sequelem przebojowego "Batman: Hush", a więc historii, która od października 2002 do września 2003 ukazywała się na łamach on-goinga "Batman" (vol.1). Całość zamknęła się w 11 zeszytach, były to konkretnie numery #608-619. W Polsce pierwszy "Hush" ukazał się nakładem Egmontu w dwóch albumach, które ukazały się w 2005 i 2006 roku. 

Dodajmy, że "Batman: H2SH" pozostaje historią nieskończoną. Tylko jej pierwsza część znalazła swój "szokujący finał" na łamach "Batmana" #163 (vol.3). Zeszyt ten, który ukazał się 27 maja 2026, miał swoją premierę w 16 miesięcy po pierwotnie planowanej dacie premiery. Sięgające kilku miesięcy opóźnienia w publikacji tej historii były normą, a ich skala była - delikatnie mówiąc - znacząca. Dość powiedzieć, że drugi najważniejszych on-going z Mrocznym Rycerzem w roli głównej zdążył zostać zrestartowany, zanim pierwszy akt "Hush 2" dobiegł końca. 

We wrześniu zeszłego roku Matt Fraction z Jorge`m Jimenezem ruszyli z "Batman" vol.4, a więc jeszcze gdy poprzedni cykl nie został domknięty. Doszło zatem do kuriozalnej sytuacji, w której "Batman" #162 (vol. 3) ukazał się tydzień po tym, jak w sklepach pojawi się trzeci numer "Batmana" oznaczonego, jako vol. 4. Nie jest to jednak pierwszy raz, gdy Lee z Loebem mają problemy z trzymaniem się harmonogramu wydawniczego. Gdy wychodził oryginalny "Hush" to zmagał się dokładnie z tymi samymi kłopotami. 

#2543 - Stephen Wacker redaktorem naczelnym Marvela - czy to początek "nowej ery" w Domu Pomysłów?

Stephen Wacker został nowym redaktorem naczelnym wydawnictwa Marvel Comics. Jak czytamy na łamach Komiksopedii, na stanowisku editor-in-chief (EiC) zastępuje on C.B. Cebulskiego, który jednak z "Domem Pomysłów" się nie żegna. Dotychczasowym red-nacz Marvela, który pełnił tę funkcję od listopada 2017 roku, gdy zastąpił Axela Alonso, przenosi się do Japonii. Obejmie tam stanowisko redaktora działu Marvel Asia Originals.

Wydaje się, że tym samym zakończył się proces zakrojonych na dość szeroką skalę zmian w kierownictwie Marvela, które rozpoczęły się wiosną tego roku. W kwietniu w wyniku zwolnień zarządzonych przez Disney`a doszło do sporych zmian w pionach m.in. marketingu. Pracę stracił choćby David Gabriel. Później, w maju doszło do zwolnienia prezesa Marvela, Dana Buckley`a, a teraz w lipcu dochodzi do zmiany na stanowisku redaktora naczelnego.

Parafrazując niemożebnie zużytą kliszę, tak często stosowaną przez samych redaktorów "Domu Pomysłów" przy okazji restartów/rebrandów/relaunchów swoich komiksów - stajemy się świadkami narodzin "nowej ery" w Marvelu. 

#2539 - Midnight Universe, czyli odpowiedź Marvela na sukces DC Absolute

Pod koniec lata i wczesną jesienią 2026 Marvel Comics rusza z linią komiksów pod szyldem Midnight. Ich akcja będzie rozgrywać się w "nowym, przerażającym uniwersum", w alternatywnej rzeczywistości, w której "światło miało już swoją kolej", jak wynika z podniośle brzmiących zapowiedzi wydawnictwa. 

A co praktyce będzie to oznaczać? Wygląda na to, że dostaniemy serie z marvelowskimi flagowymi super-herosami w mniej lub bardziej horrorowym wydaniu. W taki właśnie sposób Dom Pomysłów odpowiada na absolutny sukces konkurencji "zza miedzy", czy uniwersum Absolute od DC Comics.

Jakie serie dostaniemy w ramach Midnight i czego można się po nich spodziewać? Czy mają potencjał, aby odnieść sukces porównywalny z sukcesem Absolut?

#2537 - Jak zwolnienia w Disney`u uderzają w Marvel Studios i Marvel Comics?

Przez Walt Disney Company przetacza się fala zwolnień. Dochodzi do niej w niecały miesiąc po tym, jak w firmie wartej 188 miliardów dolarów stanowisko CEO zostało objęte przez Josha D'Amaro, który na tym stanowisku zluzował Boba Igera. Pracę ma stracić około 1000 pracowników. Nie ze względu na to, że kiepsko wywiązują się ze swoich obowiązku, tylko ze względu na zaplanowaną "optymalizację". Zwolnienia w Disney`u oznaczają także zwolnienia w Marvelu, zarówno w dywizji "komiksowej" Domu Pomysłów, jak i w dywizji "filmowej", czyli w Marvel Studios.

14 kwietnia 2026 D`Amaro wystosował korespondencje do pracowników Disney`a, w której pisze o działaniach mających na celu "usprawnienie operacji" w "różnych obszarach naszej firmy". Jak na łamach Bleeding Cool pisze Ray Flook redukcje etatów najbardziej dotkną dział marketingu, gdzie ma dojść do "konsolidacji" pod kierownictwem dyrektora generalnego Asada Ayaza. Cięcia obejmą funkcje marketingowe w studiach Disneya, w poszczególnych sieciach telewizyjnych, w ESPN, w działach produktowo-technologicznych i pionie korporacyjnym, jak czytamy.

Jak rozumiem pracownicy, którzy mają zostać zwolnieni, otrzymali już stosowną informację na ten temat.

#2529 - 4000 znaków. O tym, że nie wieszczę bankructwa Marvelowi, ale...

Andrzeju, to może jebnąć.

Pod "to" wstawcie amerykański rynek komiksowy opierający się wyłącznie na kruchym fundamencie kolekcjonerskiej zajawki pompowany bez umiaru i bez końca przez zapatrzonych w komórki w Excelu decydentów w DC i (szczególnie!) Marvelu.

Tak, wiem, jeszcze nie jest aż tak źle. Właściwie, to jest nawet całkiem dobrze, o czym pisałem w jednym ze swoich tekstów o kondycji branży w USA. Wiele wskazuje na to, że w ostatnich miesiącach 2025 roku kilka tematów zażarło. Fajne komiksy się fajnie sprzedawały. Przedstawiciele branży od lewa do prawa wypowiadali się w optymistycznym tonie w kwestii przyszłości rynku, sprzedaży i czytelników. 

Właśnie, czytelnicy. Młodzi ludzie, ci sami, co to niby nie potrafią oderwać wzroku od białego światła swoich smartfonów, potrafili jednak zauważyć te cienkie, kolorowe książeczki z papieru, z rysunkami i dymkami. Zauważyć i nawet kupić w pobliskim sklepie komiksowym. I fajnie.

#2521 - Sytuacja na amerkańskim rynku komiksowym 2025 roku [analiza Miltona Grieppa z ICv2]

Podczas tegorocznej edycji New York Comic Conu, w dniu 9 października 2025 roku Milton Griepp w ramach ICv2 Insider Talks podsumował obecną sytuacją na północnoamerykańskim rynku komiksowym. W prezentacji zatytułowanej ICv2 White Paper założyciel i obecny CEO branżowego magazynu ICv2 zabrał bardzo cenny głos w dyskusji na temat tego, w jakim miejscu znajduje się rynek i w jakim kierunku może zmierzać. 

Piszę bardzo cenny, bo od dłuższego czasu w różnych przestrzeniach mediów społecznościowych, co i rusz pojawiają się wręcz apokaliptyczne w tonie „analizy” wszelkiej maści „znawców”. Utrzymują oni, że doszło do znacznego tąpnięcia lub wręcz załamania branży komiksowej w USA w ostatnim czasie, w ostatnich latach. Wieszczą, że z rynku rychło znikną zeszytówki, super-bohaterów zastąpi manga, a papier zostanie wyparty przez digital. Komiks wymrze, a webtoon będzie królem. A jeśli tradycyjne comic books przetrwają, to będzie dogorywały w niszy, utrzymywanej przez kolekcjonerów.

Wieszczą - znów, używam tego słowa, bo ze swoim zabawieniem znaczeniowym pasuje tu idealnie - że czeka nas prawdziwa rewolucja. „Direct market”, który ukształtował się w latach 90., ma po prostu zniknąć…

... a to wszystko to zwyczajny bullshit.

#2505 - Wyniki sprzedaży na rynku komiksowym w Ameryce w 2024

Na łamach serwisu ICv2 opublikowano dane dotyczące sprzedaży zeszytów komiksowych i wydań zbiorczych w 2024 na rynku amerykańskim, w USA i Kanadzie. Jak wynika z wyliczeń Miltona Grieppa, "wartość" łącznej sprzedaży komiksowej wyniosła 1,94 mld dolarów w zeszłym roku. W porównaniu z 2023 branża zanotowało wzrost o 4.0% z łącznej sprzedaży o wartości 1,87 mld. W zdecydowanej mierze za ten wzrost odpowiada większa sprzedaż w sklepach komiksowych, jak wynika z szacunków ICv2.

Dane dotyczące finansowej sytuacji branży komiksowej za Oceanem - nastrajające optymistycznie - pojawiają się w samym środku kryzysu związanego z bankructwem i upadkiem Diamond Comic Distributors, jego konsekwencjami (najpierw nieudana próba przejęcia aktywów, później udana transakcja z Universal Distribution i Ad Populum, następnie seria zwolnień pracowników Diamonda) i konsekwencjami tych konsekwencji (zbliżające się lub już trwające procesy sądowe z amerykańskimi wydawcami, których komiksy przetrzymywane są w magazynach Diamonda, jako "zakładnicy"). 

Jak zatem wygląda sytuacja na amerykańskim rynku? W jakiej obecnie kondycji finansowej znajduje się branża? Co z tym nieuchronnie zbliżającym się i wieszczonym od dekad upadkiem zeszytówki i sklepów komiksowych?

#2491- El Eternauta

Z okazji premiery "The Eternaut" na Netlixie sięgnałem do przepastnych archiwów Kolorowych, aby przypomnieć tekst poświęcony pierwowzorowi serialu Bruno Stagnaro. Autorem obszernego wpisu poświęconego komiksowi autorstwa Héctora Germána Oesterhelda i Francisco Solano Lópeza jest Andrzej Janucik, który swego czasu bardzo ciekawie o komiksie pisał na blogu Przypadkowe Akty Głupoty. Zapraszam do lektury!

Niedawno rozmawiałem z kimś, komu nie spodobały się wydane w Polsce albumy z przygodami Corto Maltese i kto nie zauważył nic szczególnego w tej serii. Długie cykle komiksowe mają to do siebie, że nie wszystkie ich części są jednakowo interesujące i nie zawsze trzymają równy poziom. Nie każdy też z albumów tak samo wciąga w klimat cyklu. 

Dlatego zwykle zaczynam czytanie dłuższych serii od któregoś ze środkowych tomów. Pozwala to zorientować się w jakości historii i zdecydować czy jest wciągająca na tyle, by kontynuować czytanie już w naturalnym porządku. Początki wielu serii to czas poszukiwania stylu i tempa narracji, więc często nie oddają one tego, czym tak naprawdę jest komiks i jak dobra jest historia. Takie podejście pomaga uniknąć zniechęcenia serią, która nie osiągnęła jeszcze swojego normalnego poziomu. 

#2488 - "Klasyczny" Spawn wróci (?) do Polski

Studio Lain sonduje możliwość wydania klasycznego "Spawna" w Polsce. Wydawnictwo w ostatnim czasie mocniej weszło w amerykańskie komiksowe 90`s spod znaku Top Cow, a wkrótce wejdzie także i w Image Comics i spawnowe serie poboczne. Trzyma się przy tym określonego modelu sprzedażowego. Komiksy wydawane są w niskich nakładach i w mocno organicznej dystrybucji. Najlepiej, żeby wszystkie egzemplarze zeszły jeszcze w ramach tzw. przedsprzedaży, a kto nie zdąży kupić ten trąba. 

LainUSA wydaje drogo, ekskluzywnie, w niewielkich, limitowanych nakładach. Kusi alternatywnymi okładkami. Składa solenną obietnicę braku dodruków. Ze swoją polityką wydawniczą celuje w konkretnego klienta - polskiego kolekcjonera.

Czy takie podejście działa? Działa, i to jak!

#2485 - Trans-Atlantyk 455

Po 23 latach od powstania (i sześciu od zniszczenia) wraca marvelowskie Ultimate Universe. W czerwcu 2023 wystartuje "Ultimate Invasion", czteroczęściowa mini-seria Jonathana Hickmana i Bryana Hitcha, w której dojdzie do starcia bohaterów regularnego uniwersum Marvel z herosami z Ziemi-1610, którzy przetrwali "Tajne Wojny". Kontynuację tej historii znajdziemy w listopadowym one-shocie "Ultimate Universe" #1 Hickmana i Stefano Caselliego, który będzie służył, jako wprowadzenie do tego świata i nowej linii. "Po tym, jak desperacka próba przywrócenia Ultimate Universe przez Makera pociąga za sobą ogromne, niezamierzone konsekwencje, grupa bohaterów Marvela znajdzie się w samym środku konfliktu między uniwersami. Gdy zderzają się światy, rodzi się nowe uniwersum" - jak czytamy w oficjalnym opisie. "To, co sprawiło, że uniwersum Ultimate było tak interesujące, to fakt, że w komiksie odbijał się świat za twoim oknem, rzeczywistość, w której żyjesz" - zapowiada Hickman. "To trochę szokujące, jak bardzo świat się zmienił w tym okresie. Pomysł, aby pokazać genezę superbohaterów w zupełnie nowym świecie, jest naprawdę fascynującym ćwiczeniem".

#2483 - Trans-Atlantyk 454

Magazyn komiksowy "The Nib" kończy swoją działalność. 22 maja 2023 roku, Matt Bors będący jego założycielem, redaktorem i wydawcą, ogłosił, że najnowszy numer ("The Future Issue") wielokrotnie nagradzanego periodyku będzie ostatnim, który ukaże się w papierowej formie, natomiast działalność w sieci będzie trwała tylko do sierpnia. "To była niezwykle trudna decyzja i nie miał na nią wpływu jeden czynnik. Miało na nią wpływ, no cóż, wszystko. Rosnące koszty papieru i przesyłek pocztowych, zmieniający się krajobraz mediów społecznościowych, wyczerpywanie się subskrypcji, inflacja i trudność w utrzymaniu przy życiu małego niezależnego projektu wydawniczego przy stosunkowo niewielkich zasobach (...)" - wymienia Bors. "Wszystkim, którzy nas wspierali i publikowali razem z nami, dziękujemy. Czytelników, których wiem, że ta decyzja rozczarowuje, przepraszam, ale nie dało się jej uniknąć" - kończy rednacz magazynu. Jednocześnie Matt Bors zapewnia, że niewykluczone, iż "The Nib" może powrócić w ramach specjalnych projektów, ale nic konkretnego nie obiecuje.

#2481 - Trans-Atlantyk 453

Artystka komiksowa Pia Guerra skończyła "tylko" z nominacją do Nagrody Pulitzera 2023, jednego z najważniejszych wyróżnień związanych z szeroko pojęta literaturą na świecie. 8 maja 2023 roku poznaliśmy laureatów amerykańskiej nagrody wręczanej za wybitne dokonania w dziedzinie dziennikarstwa, literatury pięknej i muzyki. Amerykańsko-kanadyjska artystka została wyróżniona w kategorii Illustrated Reporting and Commentary (Ilustrowane reportaże i komentarze) wraz z Mattem Davisem i Moną Chalabi, która ostatecznie sięgnęła po nagrodę przyznawaną przez jury działające na Uniwersytecie Columbia. Pię Guerrę współpracującą z "Washington Post" doceniono za „czarno-białe rysunki, które zawierają wnikliwy komentarz do największych wydarzeń roku”. Czytelnicy komiksowi pewnie kojarzą ją jako współautorkę vertigowskiego "Y: The Last Man" Briana K. Vaughana, ale w ostatnim czasie z komiksów przerzuciła się na rysunek satyryczny. 

#2479 - Trans-Atlantyk 452

Fantagraphics Books rusza z projektem wznowień (przed) -marvelowskiej klasyki. Założone w 1951 wydawnictwo Atlas Comics było następcą Timely Comics, a w 1961 przeobraziło się w Marvel Comics. W ramach "Fantagraphics Presents the Marvel Atlas Comics Library" rocznie ukazywać się będzie pięć publikacji, z czego jedna będzie poświęcona twórczości danego artysty, a cztery  pozostałe - poszczególnym tytułom z katalogu poprzednika Marvela. Redakcją cyklu zajmować się będzie doktor Michael J. Vassallo, specjalista w temacie publikacji Atlasu. Na potrzeby reedycji komiksy będą skanowane z dostępnych wydań i odnawiane. Na pierwszy ogień pójdzie "Adventures Into Terror: The Atlas Comics Library Vol. 1", na którym znajdą się „The Brain” i „Return of the Brain” Russa Heatha, "Where Monsters Dwell" Basila Wolvertona, "House of Horror" Gene Colana oraz "The Torture Room" Dona Rico. 180 stron w twardej oprawie w cenie 35 dolarów. Premierę zaplanowano na wrzesień 2023. 

#2476 - Trans-Atlantyk 451

Trzęsienie ziemi w IDW - IDW Media Holdings, spółka macierzysta IDW Publishing i IDW Entertainment, ogłosiła redukcję 39% obecnego personelu oraz dobrowolne wycofanie się z nowojorskiej giełdy (NYSE). Dodajmy, że wartość akcji IDW spadła (w pewnym momencie) do poziomu 47 centów. Jaki jest powód tych decyzji? "Seria znaczących posunięć w odpowiedzi na wyzwania operacyjne" ma "zapewnić firmie odbudowę i przyszły wzrost" - jak czytamy w oficjalnym komunikacie. Działania władz IDW mają przynieść 4,4 mln dolarów oszczędności w skali roku. Jak pisze Graeme McMillan z Popverse za tymi zmianami stoi Davidi Jonas, nowy CEO firmy, który został mianowany na to stanowisko przez... swojego ojca, będącego właścicielem IDW. Największe zmiany dotknęły dział marketingu (gdzie podobno zwolniono wszystkich pracowników) oraz pion redakcyjny (w którym "poleciała" połowa zatrudnionych). Zwolniono wydawcę i starszego dyrektora ds. strategii treści, a pozycje wydawcy i redaktora naczelnego zostały obsadzone przez członków dotychczasowego zespołu, jak donoszą źródła. 

#2474 - Trans-Atlantyk 450

Jesienią 2023 ukaże się nowy komiks Daniela Clowesa - „Monica” ma być „najbardziej osobistą i ambitną powieścią graficzną” w jego karierze, jak zapowiada wydawnictwo Fantagraphics, 61-letni artysta komiksowy pochodzący z Chicago kazał czekać na nowy komiks swojego autorstwa ponad pół dekady. „Monica” będzie serią krótkich, powiązanych ze sobą opowieści, które opowiadają historię życia – a właściwie historie – tytułowej bohaterki. 

„Clowes wykorzystuje wieloletnie obserwacje i inspiracje artystyczne, aby stworzyć swoją najbardziej złożoną i wyrafinowaną powieść graficzną” - jak czytamy w oficjalnej zapowiedzi. Dziewięć historii składających się na nowy komiks Clowesa porusza tematy samotności i porzucenia oraz „permutację tych idei". Początkowo autor chciał narysować dziewięć różnych historii, ale stopniowo zaczęły się one łączyć. „Każda historia prowadzi do następnej w sposób, jaki niekoniecznie da się dostrzec, dopóki nie dojdziesz do końca” - komentował artysta na łamach „The Washington Post". 

#2473 - Trans-Atantyk 449

Frank Miller wytacza proces Jennifer Bush-Kraft, wdowie po Davidzie Anthony`m Krafcie, wydawcy i redaktorze DC Comics. Kierował on magazynem "Comics Interview Magazine", na okładkach którego użyto prace Millera, aby promować jego komiksy - w #2 z 1983 użyto ilustracji z "Roninem", a w #31 z 1986 - z "DKR". Jak utrzymuje artysta, w ich posiadaniu nadal znajdują się jego oryginalne prace i żąda ich zwrotu. Miller utrzymuje, iż "zgodnie z powszechnym zwyczajem i zwyczajami w branży w tamtym czasie" Kraft mógł przechowywać "przez pewien czas" rzeczone ilustracje. Nie mogły być wykorzystywane w żadnym innym celu oraz pozostawały własnością ich autora. Miały zostać mu zwrócone, ale jak czytamy w pozwie - nie zostały. Prawnicy twórcy zaznaczają również, iż rysunek z "DKR" ma szczególną wartość, ponieważ jest jednym z najwcześniejszych przedstawień Batmana i Carrie Kelley w wersji z "Powrotu Mrocznego Rycerza". Autor "300" i "Sin City" utrzymuje, iż począwszy od lat 80., a czasami później, zwracał się pośrednio i bezpośrednio w tej sprawie do Krafta. 

#2472 - Trans-Atlantyk 448

Trzęsienie ziemi w Tapas Media - Bleeding Cool donosi, że w ramach konsolidacji trzech brandów (Radish, Tapas i Wuxiaworld) pod jednym, najbardziej rozpoznawalnych szyldem (Tapas) pod kierownictwem nowego CEO, Chang Kima, zwolniono około 30% personelu zatrudnionego pierwotnie w Tapas. "Ucięto" etaty CFO, CCO, Head of Publicity i innych wysokich rangą executives. Powodem tych ruchów jest "zwiększenie wydajności" i usunięcie nadmiarowych pozycji w "nowym" Tapas. Według niektórych źródeł odsetek  zwolnień może być jeszcze wyższy, niż podaje Rich Johnston. Dla pełnego kontekstu dodajmy, że w zeszłym roku koreański koncern Kakao Entertainment przejął dwie amerykańskie platformy - właśnie Tapas Media i Radish Media. Ta pierwsza specjalizuje się w publikacji cyfrowych komiksów (webtoons), a jej wartość sięga 510 mln dolarów. Z tego co się orientuje ta druga, warto 440 mln dolców, pełni podobną funkcję, tyle, że w przypadku literatury i skręca bardziej w stronę treści UGC (user generated content). 

#2470 - Z importu 02: Incognito

Autorem poniższego tekstu jest Krzysztof Ryszard Wojciechowski. Spiritus movens Rękopisu znalezionego w Arkham. Ostatni człowiek na Ziemi.

Sporo już na naszym rynku komiksów duetu Brubaker/Phillips. Wydawcy nadrobili stracone lata i dziś wielu polskich czytelników wali w komiksy tych autorów jak w dym, wiedząc, że to porządna firma. Jak jednak widzicie, jeszcze nie wszystko się ukazało, bo przychodzę do Was z nie lada perełką. „Incognito” to ciekawy projekt powstały w momencie sukcesu „Criminal” i gdy Bru brylował w mainstreamie, pisząc „Kapitana Amerykę”. Dla naszego ulubionego duetu było pewnikiem to w pewnym sensie koło zapasowe, które mogło osiągnąć sukces czytelniczy, ale zainteresowanie odbiorców najwyraźniej nie skupiło się na tej serii, a szkoda.